从四面八方汇聚而来的“新新青年”

　　——疯丢子《后浪之下》读后

文/乌兰其木格

　　都市小说是网络文学中十分重要的类型之一，这类小说不仅彰显一种新的生活方式和价值理念，而且与时代、现实保持着密切关联和情感认同。网络都市小说尤其关注市场经济中青年群体的生活和精神状态，在全球化、消费主义和个体欲望之间讲述一代人的生存与梦想。网络作家疯丢子的小说《后浪之下》以幽默又忧郁、明丽又晦暗、戏谑又深沉的语言书写了一群从四面八方汇聚而来的“新新青年”在城市中的职场生活和情感模式。在银峰大厦二十三楼的共享办公室里，这些青年从事着视频制作、直播带货、服装设计、游戏开发等工作。作者敏锐地捕捉到当代中国的飞速发展和变革，写出了新的时代新的情感方式及青年人刚进入职场的现状。小说以青年群体的职场人生为观察点，在时代与个体的双重观察中折射出社会历史的变迁，显现出作家对同时代青年的热切关注。

　　《后浪之下》的作者采用一种微观视角来切入现实。小说开篇就把主人公亓星子抛入一个失业又失意的尴尬情境。作为名校毕业、前大社调查记者的亓星子曾经有过人生的高光时刻，然而随着亦师亦友的郭礼怀患上忧郁症自杀后，自责愧悔的亓星子陷入痛苦的泥淖不能自拔，其坚守的职业理想也随之幻灭。她在黯然辞职后转而从事微信公众号的写作，因为不屑于营销套路，其公众号并没有获得太多关注。随着积蓄日渐减少，不愿啃老的她重新步入职场生活，由此结识了一群拼搏奋斗而又各有困苦的青年群体。随着交往日深，亓星子得以窥见这些看起来时尚光鲜的新行业从业者们的悲楚和焦虑，明白他们在大城市中谋生的艰难与不易。平凡而普通的青年人在职场中疲惫不堪，身陷各自的愁城。

　　《后浪之下》以浸入式的体察讲述了新的阶层及其所从事的行业面临的新问题。题材上的扩展和视角的新异使得小说具有时代备忘录的价值。作者尝试在流动时代里建立起一种全新的理解结构，将自身的经验与广大青年群体的存在方式进行整合与融汇，并以心平气和的语调讲述了青年人的职业理想与情感道义。亓星子对人生意义的寻觅与追问，缪伦对老亓发自内心的敬重与尊重，白世奇对游戏的挚爱及对朋友李赞的维护与怀念，郭礼怀的牺牲精神和救世情怀等，这些青年都有超越庸常、守护梦想的特质。此外，二十三楼共享办公室里的众人关系和睦，其乐融融，如朋友般相处——一起拍摄搞笑视频，一起吃饭谈天，一起玩剧本杀，并共同面对事业的困厄和生活的艰难。在层层的铺垫中，作者将中国式热闹而紧密的邻里关系点染出来，他们在这里找到了归属感，组成了类似于齐格蒙·鲍曼所谓的“衣帽间式的共同体”。某种程度上说，《后浪之下》可谓世情小说的拓展和变形——在日常生活的驳杂里，将青年男女的职场生活、饮食欲望、家庭人伦、恋爱婚姻等世态逐一呈现，在新的故事外壳下回归世道与人心的叙写，其间密布传统的情义观和道德操守。

　　事实上，小说中的各色人物虽无一例外地品尝过失败的苦楚，不乏焦虑和脆弱，但这些青年却都有破茧成蝶的信念和韧性。直播带货的孙小雨被恶意诬陷后元气大伤，事业濒临灭顶之灾。然而，经过艰难的辩驳和上下奔走，孙小雨硬是挺了过来，带领团队继续征战在直播带货的疆域里。缪伦曾是西部边远小镇的问题学生，但他经过刻苦努力考上了大学，并逐渐成长为一名优秀的律师。在这个迭代更新、万事皆流、忧伤而又欢快的故事里面，处处有不可思议的人生际遇。作者通过青年人的选择，有力地证明了即使在消费社会中，坚韧、宽厚、仁善、侠义等传统的伦理价值并没有消失殆尽，它们依然在父女、母女、同事、恋人、朋友之间发挥恒久的维系力量。作者在直视人世晦暗和生活之累的同时坚信人性和生活的美好。尽管“后浪”的困惑无处不在，但我们的人生并不是空无一物，人间依然有爱与友情，有我们的眷恋和依恋存在。

　　《后浪之下》的特别之处在于通过对当下中国新兴行业的整体把握与准确描述，揭示出网络社交媒体带来的诸多变化，从而切中了或隐或显的时代主题。作者深刻了解并懂得青年们在时代浪潮中的载浮载沉及生存困境，塑造出亓星子、缪伦、比昂酱、孙小雨、大云等一批在当下具有典型意义的人物形象，由此折射出时代与人性微妙的关联。同时，疯丢子对这批“新青年”的生活理念和情感方式充满体恤与柔情。小说在向我们展示青年群体的强大与自尊的同时，让我们相信，青年是充满希望的、是可以信赖的。作家不再武断地判定，而是站在生活的内部去发现和呈现，在凝视存在之困的同时，为有情众生营建出一处可供栖息、取暖的归属之地。